Los precios eran menores que en galerías, pero la inmediatez del pago resultaba atractiva para artistas que enfrentaban la crisis local. La selección de obras se realizaba acorde a un gusto comercial, despojándolas de sus dimensiones autorales para convertirlas en mercancía intercambiable. El sistema también incluyó el «cambalache», un intercambio de pinturas por materiales artísticos importados como cartulinas y pigmentos de calidad, que por la poca oferta de productos en las provincias eran inaccesibles en el mercado local. Este trueque democratizó el acceso a productos profesionales para artistas, pero también creó relaciones de co-dependencia. Los marchantes no solo compraban obra terminada, sino que orientaban la producción hacia temas universales como bodegones, puertas coloniales y lugares comunes, que pudieran ofrecerse en cualquier mercado sin marcadores geográficos específicos, destacando una capacidad técnica de los acuarelistas locales, pero configurando una estética desterritorializada diseñada para la circulación, que disciplinó y se interiorizó en el colectivo de artistas en la ciudad.